Prólogo Introducción Elección del material Nuevo conformismo Falsa consciencia musical “Intelectualismo” La música radical, no inmune Antinomia de la nueva música Insensibilización Sobre el método Schönberg y el progreso Vibración de la obra Tendencia del material Crítica de Schönberg a la apariencia y al juego Dialéctica de la soledad Soledad como estilo Expresionismo como objetivismo Organización total de los elementos Desarrollo total Idea de la técnica dodecafónica Dominio musical de la naturaleza Transición a la falta de libertad Melos dodecafónico y ritmo Diferenciación y embrutecimiento Armonía Sonido instrumental Contrapunto dodecafónico Función del contrapunto Forma Los compositores Vanguardia y doctrina Liberación del material Carácter de conocimiento Posición con respecto a la sociedad Stravinski y la restauración Autenticidad Ausencia de intención y sacrificio El organillo como protofenómeno La Consagración y la escultura negra Elementos técnicos en la Consagración “Ritmo” Identificación con el colectivo Arcaísmo, modernidad e infantilismo Regresión permanente y forma musical El aspecto psicótico Ritual La alienación como objetivismo Fetichismo del medio Despersonalización Hebefrenía Catatonía Música sobre música Desnaturalización y simplificación Disociación del tiempo Pseudomorfosis en pintura Teoría de la música de ballet Tipos de audición El engaño del objetivismo El último truco Neoclasicismo Tentativas expansionistas Schönberg y Stravinski Catálogo Noticia Apéndice Malentendidos Apostilla editorial