Prólogo Introducción I. TIEMPO E IDENTIDAD 1. Pintura e individuo – Mirada panorámica hacia la historia del arte occidental – La tecnología tradicional de la carne 2. Renacimiento – Manifestación de los primeros indicios del «poder abstracto» de la pintura 3. La fragmentación del aura – De la figura del «soberano» al poder público 4. Tecnología de la carne – La desaparición del cuerpo en beneficio de su representación 5. Caravaggio, Velázquez – La cuestión del taller – Antecedentes de la fotografía como herramienta de trabajo en la formación de una anatomía política 6. Pintura y aislamiento 7. Doble iluminación – Vigilancia y visibilidad – Marcel Duchamp 8. Nuevos territorios de «individuación» – Consideraciones sobre la práctica posmoderna – Rirkrit Tiravanija 9. Los límites del taller – Reproducción e identificación – Andy Warhol y Santiago Sierra 10. El espacio del taller, lugar de deriva positiva 11. La repetición – De lo visible a lo visual 12. El ensanchamiento del espacio tiempo de la práctica – Kant – Rizoma 13. Thomas Ruff – La violencia del click fotográfico – Vertiente política de una práctica contemporánea 14. La práctica fotográfica analógica – Punto de partida de un proceso pictórico – La cuestión de la «lateralidad» II. LA DERIVA PICTÓRICA 1. Luz y tecnología – Velázquez: el advenimiento del espectador como materia pictórica 2. Movimiento paradójico – Consideraciones sobre la recuperación del aura 3. La unidad especulativa fragmentada 4. La práctica pictórica – Interface «fotografía analógica-pintura» – La salvación de la interferencia 5. Interferencia y particularidad 6. Marcel Duchamp – Pintura sin pintura 7. El espacio de la tecnología, espacio de deriva pictórica – Lo «visual» 8. Juego de luces – La legitimación del dispositivo 9. La travesía el espejo – Interface «pintura-fotografía numérica» 10. La cuestión de la «víctima» – A-identidad 11. La instalación "Pasillo interactivo" 12. La recuperación del aura – Consideraciones sobre el «desplazamiento» en un medio relacional 13. Interface «vídeoproyección-pintura 1» 14. La fotografía Kirlian – El campo electromagnético – El desplazamiento como fuga y la fuga como punto de partida de una autoridad otra – Interface «vídeoproyección-pintura 2» Conclusión Bibliografía